Margo Zālīte: Es atbildu savam laikam

Ameba, nu, kāpēc tad uzreiz tā? Ir notikušas jau trīs "Rigoleto" izrādes LNO lielajā zālē, kurā esot 946 sēdvietas. Tātad šo izrādi patiešām jau ir paguvis noskatīties visai ievērojams cilvēku skaits. Man patiešām ir radies šis jautājums, vai nu tiešām cilvēki, kas komentē, tiešām to izrādi ir redzējuši, vai tikai tāpat vien fantazē, kad tiek pastiprināti komentēts par dramatisko teātru mazo zāļu jaunajām izrādēm, kuras spēlē mazos spēļu laukumos ar, piemēram, 50 vietām, kas ir izpārdotas vismaz mēnesi uz priekšu. Tad gan rodas aizdomas, ka liela daļa tikai komentē, bet redzējuši nav. Šeit tas gan diez vai tā ir. Man intervija nelikās jauka, jo bija jūtas griezīgas augstprātības un pārākuma notis, nemaz nerunājot par faktoloģiskajām kļūdām (Allas komentārā augstāk trāpīgi atzīmētais iebildums pret intervijā apgalvoto, ka Verdi sadarbībā ar Boito "tapa visas pēdējās ģeniālās Verdi operas", bet patiesībā Boito ir libretists tikai 2 Verdi operām - "Falstafam" un "Otello", kā arī nedaudz pielabojis jau agrāk tapušās Verdi operas "Simons Bokanegra" libretu, kamēr visslavenāko un visvairāk iestudēto Verdi operu ("Traviata" un "Rigoleto"), kuru melodijas var uzdungot gandrīz jebkurš, pat tie, kas uz operu neiet, libretu ir rakstījis Frančesko Marija Pjāve. Tas ir tikai piemērs. Un to saka operas režiju studējusi un vēl Itālijā nupat kursos pabijusi it kā profesionāla operas režisore! Piedot, bet tās ir lietas, kuras itin bieži zina pat ierindas operas apmeklētājs. Viņas spriedumos šajā intervijā vēl ir visai daudz tamlīdzīga jucekļa. Piemēram, nedod dies, kāds tiešām sāks uzskatīt, ka pastāv kaut kāda sievišķīgā vēderdomāšana. Var jau būt, ka citas intervijas šajā portālā ir bijušas vēl sliktākas par šo, bet 1) citi šīs intervijas lasītāji varbūt nav tik regulāri KD apmeklētāji kā Jūs, Ameba, un nav lasījuši neko dauz vairāk par šo, lai salīdzinātu, 2) vai tad jāsalīdzina ar to, kas ir bijis vēl sliktāks, lai teiktu, ka šis jau tad nemaz nav bijis tik slikts? "Oficiālie kultūreskperti" dažos gadījumos ne tikai nav autoritātes, bet viņos pat vispār labāk neklausīties.

Jas neesi bijusi uz "Rigoleto", tasd tikai godīgi būtu turēt muti un neapsaukāt tos, kuri ir bijuši un zina. ko runā. Kaktā nokaunēties!

Vispār forši, ka jauns cilvēks kaut ko dara. Taču man vienmēr operā primārais būs komponists un dziedātāju spēja paust emocijas mūzikā, atklāt savu tēlu, lomu. Un režisors ir tikai tā visa KALPS. Ja režisors domā, ka ir kas vairāk, tad tur nekā nav.

Kad "skaudība" un "kliķe" vairs neies krastā, tad stutēs latiņu robā, kas saucas "Kremļa troļļi vai Kremļa lakstīgalas vai Ušakova tramvajbrīvbiļešu lumpenpensionāri"! Bet, ja tā padomā, mīļajā Latvijā ir svarīgākas problēmas par operrežijām - Citadele, Liepājas Metalurgs, Nacionālo bruņoto spēku neskaidrā loma NATO ātri pārvietojamo spēku galvenajā štābā, u.t.t., u.t.t.

Viss ir pavisam vienkārši, Pirmā versija "skaudība" neizgāja cauri, tad tagad mēģina bīdīt otro - kliķi, sazvērestību. Nu, lai jau. Vajag taču kaut kā pašiem sev attaisnot savas neveiksmes. Kad arī "kliķes" versija izbeigsies, skatīsimies, ar vēl mēģinās aizbildināties.

Paviršību no abām apstiprina teikums, ka `visas pēdējās ģeniālās` Verdi operas sacerētas ar Boito libretiem. Patiesībā VISAS ir divas: Otello un Falstafs, turklāt par pēdējās ģenialitāti nu ļoti stipri jāšaubās...